Sei der Champ! - Doppelgefährdung

VÖLLIG NEUE ARTEN VON UNTERWASSERFOTOGRAFIEN sind in der Tat ein seltener Genuss. Es ist auf jeden Fall etwas, bei dem ich mich selbst herausfordere, es auszuprobieren! Oft scheitern sie, regelmäßig werden sie mit „Na und?“ begrüßt. Und nur gelegentlich treffen sie ins Schwarze und sorgen für echte Aufregung und schmeichelhafte Nachahmung!
Heutzutage verbreiten sich Bilder und Ideen in den sozialen Medien so schnell, dass sie noch vor der Rückkehr von einer Reise dupliziert werden können.
Und die Fülle an Faksimiles kann dazu führen, dass die Gemeinschaft den Urheber oft nicht würdigt.
Ich freue mich, mit dieser Tradition zu brechen, indem ich die Ereignisse erzähle, die sich im Sommer 1986 in Plymouth beim BSoUP Splash-In – dem On-the-Day – ereigneten Unterwasserfotografie Wettbewerb der British Society of Underwater Photographers.
Der Wettbewerb war einfach. Jeder bekam am Morgen eine Filmrolle und wurde zum Tauchen geschickt. Am Abend wurden die Filme bearbeitet, die besten Dias projiziert und über die Gewinner abgestimmt.
Es handelte sich um ein Format, das ideal zur damaligen Fototechnik passte und in diesem Jahr 76 der leistungsstärksten Unterwasserschützen Großbritanniens anzog, die alle auf den Sieg hofften.
Aber die Ergebnisse waren nicht einmal annähernd, denn Peter Scoones enthüllte a für Ihre privaten Foto Das war so neuartig, so unglaublich, dass er im Galopp gewann.
Sein Gewinnerbild kombinierte im selben Bild des Diafilms einen Makro-Vordergrund mit einem Weitwinkel-Hintergrund. In den Tagen, als Photoshop für Thomas Knoll nur ein Augenzwinkern war, war die Doppelbelichtung von Scoones epochal.
Bald wollte jeder diesen unglaublichen Schuss haben, und es gab eine Zeit in den späten 1980er und frühen 1990er Jahren, in der man einen gewinnen konnte Unterwasserfotografie Ein Wettkampf mit einem Standardschuss war unmöglich.
Doch wie bei allen Modetrends hat auch die Liebe zu Unterwasser-Doppelbelichtungen nachgelassen, nicht zuletzt, weil die Möglichkeiten von Photoshop dazu führen, dass der Betrachter von einem scheinbar unmöglichen Bild nicht mehr in gleichem Maße begeistert ist.

NICHTSDESTOTROTZ, das ist keine Technik, die auf den Passé-Stapel verbannt werden sollte. Doppelbelichtungen haben zweifellos Auswirkungen, und wir können sie mit moderner Technologie sicherlich noch weiter vorantreiben als je zuvor.
Der Maestro ist nicht mehr unter uns, aber vor ein paar Jahren erklärte mir Scoones, dass es tatsächlich die Technologie war, die überhaupt zu Unterwasser-Doubles geführt hat.
„Es war die Pentax LX-Kamera, die es möglich machte“, sagte er. „Es kam Anfang der 1980er Jahre auf den Markt und ermöglichte es, den Film präzise neu zu laden, sodass die Bilder des zweiten Tauchgangs genau die Bilder des ersten überlagerten.“
Viele moderne digital Kameras bieten zwei Methoden zur Erstellung von Doppel- und sogar Mehrfachbelichtungen. Bei der ersten handelt es sich um eine Mehrfachbelichtungseinstellung, die ein Folgebild über dem Original aufnimmt. Mit diesem Modus können wir tatsächlich so viele Bilder überlagern, wie wir möchten, und er funktioniert intelligent, um zu verhindern, dass Bilder den Rahmen beim Aufbau überbelichten.
Das Positive an dieser Methode ist, dass sie in fast jedem Wettbewerb erlaubt ist. Der Nachteil ist, dass es nicht möglich ist, die Objektive zwischen den Aufnahmen zu wechseln, sodass auf die leistungsstärkste Art der Doppelbelichtung verzichtet wird, die einen Makro-Vordergrund vor einem Weitwinkel-Hintergrund zeigt. Das erfordert immer einen Objektivwechsel und damit zwei Tauchgänge.
Die bevorzugte Methode für klassische Doppelbelichtungen ist die Verwendung der Funktion „Bildüberlagerung“ oder „Bilder kombinieren“, bei der zwei Bilder (manchmal auch mehrere) in der Kamera zu einer völlig neuen RAW-Datei kombiniert werden.
Die Bilder werden genau so überlagert, als wären sie auf demselben Filmstück belichtet worden. Das bedeutet, dass helle Bereiche sichtbar sind, schwarze (unbelichtete Bereiche) jedoch nicht. Fotos können nicht gedreht werden, aber Bilder, die mit unterschiedlichen ISO-Werten aufgenommen wurden, können kombiniert werden.
Dies bedeutet, dass Fotos nicht nacheinander erstellt oder mit demselben Objektiv oder demselben Ort aufgenommen werden müssen. Der für Ihre privaten Foto Der Anteil der Dreiflossenfische wurde bei aufeinanderfolgenden Tauchgängen an einem Riff in Thailand erzeugt, während der Nacktschnecken- und Kelpwald zur Hälfte aus dem Atlantik (Norwegen) und zur anderen Hälfte aus dem Pazifik (Kanada) stammt!
Es ist eine Hommage an die BSoUP-Legende Warren Williams, der bekanntermaßen sechs Jahre zwischen Beginn und Abschluss einer Doppelbelichtung auf Film liegen ließ!

UM DEN KLASSISCHEN ZU SCHAFFEN Die Doppelbelichtung eines vertikalen Rahmens mit einem Makro-Vordergrund und einem Weitwinkel-Hintergrund (normalerweise als Silhouette) erfordert Planung und Präzision Fotografie. Damit die Wirkung eintritt, ist es wichtig, dass alles im Fokus ist.
Eine schlampige Ausführung kann zu einem seltsam aussehenden Bild mit einem fokussierten Motiv, einer unscharfen Mittelentfernung und einem fokussierten Hintergrund führen.
Ich beginne damit, den vertikalen Rahmen in Drittel zu unterteilen und mir vorzustellen, was ich suche. Das Ziel sollte in der Regel sein, das Makromotiv im unteren Drittel und das Weitwinkelmotiv im oberen Drittel zu haben. Das mittlere Drittel ist für den Übergang, der immer mehr Platz einnimmt, als ich erwarte!
Für den Hintergrund ist es am besten, als Silhouette zu fotografieren und eine geschlossene Blende zu verwenden, um die Schärfentiefe zu maximieren. Bilden Sie das Bild so, dass es im oberen Drittel hell und im unteren Drittel sehr dunkel ist. Dies kann durch Aufnahmen bei tief stehender Sonne erreicht werden. Taucher-, Riff-, Wrack- oder Kelp-Silhouetten sind die klassischen Optionen.
Für den Vordergrund ist es wichtig, alles scharf zu stellen und das Motiv vor einem schwarzen Hintergrund zu rahmen. Wir sollten kein zu kleines Motiv wählen, da die fehlende Schärfentiefe es schwierig macht, alles scharf zu halten. Ein Strobe-Blitz kann bei der Beleuchtung des Motivs und nicht der Umgebung hilfreich sein.
Es lohnt sich immer, eine Reihe von Vordergrund- und Hintergrundrahmen für die Überlagerung zu verwenden. Wir sollten Aufnahmen machen, bei denen sich das Motiv um 10 % in beide Richtungen bewegt, um uns später Optionen zu geben. Obwohl wir mit der Erstellung der Overlays bis nach dem Tauchgang warten können, bevorzuge ich es, sie unter Wasser zu machen, damit ich bei Bedarf erneut fotografieren kann.
Wie Peter Scoones anmerkt, zwingt Sie eine Doppelbelichtung dazu, „viel intensiver darüber nachzudenken, was Sie als Endergebnis wollen und wie Sie vorgehen … Sie werden feststellen, dass es Vorteile für Sie haben wird.“ Unterwasserfotografie weit über die Beherrschung der Technik selbst hinaus.“
Fotografie hat sich seit den 1980er Jahren stark verändert, aber Scoones‘ Worte bleiben so wahr wie eh und je.

BILDSCHLÜSSEL

Eine klassische Doppelbelichtung kombiniert einen Makro-Vordergrund mit einem Weitwinkel-Hintergrund und sorgt dafür, dass alles scharf bleibt. Aufgenommen mit einer Nikon D2X. Subales Wohnen. 2 x Subtronic Alpha Pro.

Diese Bildüberlagerung kombiniert Bilder, die zu unterschiedlichen Zeiten aufgenommen wurden – eine atlantische Nacktschnecke mit pazifischem Seetang. Aufgenommen mit einer Nikon D700 und Subal-Gehäuse. 2 x Inon Z240.

Eine Mehrfachbelichtung (zwei Bilder) des schulischen Grunzens erzeugt ein Gefühl von Bewegung. Aufgenommen mit einer Nikon D5. Subales Wohnen. 2 x Seacam 150. Aufgenommen mit einer Nikon D5. Subales Wohnen. 2 x Seacam 150