SEI DER CHAMPION! – Das neue Schwarz

Ganz zu schweigen von „The New Black“, Unterwasserfotografen bleiben gerne bei „Black is Black“, weil es eine unschlagbare Möglichkeit ist, Dinge zu verbergen, die wir auf unseren Bildern nicht sehen wollen, sagt ALEX MUSTARD
„Der Schlüssel liegt in der Kontrolle des Hintergrunds, und je mehr von dem Dreck wir verbergen können, desto besser“

Stil kommt nie aus der Mode, so heißt es. Die Botschaft lautet: Während Modeerscheinungen kommen und gehen, sind manche Looks zeitlos.

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Keine Angst, dies ist kein Artikel über die modische Eleganz von Neopren. Stattdessen möchte ich, nachdem ich einige Monate lang über neue fotografische Trends diskutiert habe, zu einem der Klassiker zurückkehren.

Unter Fashionistas scheint jede Saison eine neue Farbe zum neuen Schwarz gewählt zu werden. Rosa, Orange, Rot und Braun waren als neues Schwarz an der Reihe. Aber für Unterwasserfotografen leistet das gute alte Schwarz weiterhin verdammt gute Dienste.

Ich bin kürzlich aus Lembeh zurückgekehrt, dem Zentrum des Schlammtauchens in Nord-Sulawesi, Indonesien. Lembeh ist zweifellos eines der Wunder der Tauchwelt und erinnert uns daran, dass einige der besten Erlebnisse des Ozeans in den kleinsten Paketen zu finden sind.

Es ist ein großartiger Ort für Fotografen, der einzige Nachteil ist der gefürchtete schwarze Sand!
Tauchen im Vulkansand bedeutet nicht nur mehr O-Ring-Reinigung, sondern schafft auch einen der schlimmsten Hintergründe, die man sich für Bilder vorstellen kann.

Das ist das fotografische Paradoxon von Lembeh: Es ist ein Reiseziel mit den besten Motiven, aber den schlechtesten Hintergründen. Wenn es nur reine Basaltkörner wären, wäre es in Ordnung, aber das Problem ist, dass sich darin weiße Muschelfragmente, zerklüftete Steine ​​in verschiedenen Farben und rotzige Algen befinden. Muck ist ein passender Name.

Der Schlüssel zur Produktion auffälliger Muck-Diving-Bilder liegt nicht darin, ein gutes Motiv zu finden, sondern in der Kontrolle des Hintergrunds. Und je mehr Dreck wir verstecken können, desto besser.

SCHWARZE HINTERGRÜNDE sind die Vorgaben des Unterwasserfotografen. Route eins – der einfachste Weg zu kraftvollen Bildern. Ein sauberer, schwarzer Hintergrund verstärkt die grafischen Qualitäten Ihrer Komposition und lässt farbenfrohe Motive hervorstechen.

Schwarze Hintergründe sind nicht schwer zu erzeugen, aber sie entstehen nicht zufällig. Um bei Tageslicht einen schwarzen Hintergrund zu erzeugen, müssen wir eine geschlossene Blende, eine kurze Verschlusszeit und einen niedrigen ISO-Wert verwenden.

Diese reduzieren zusammen das Umgebungslicht unserer Bilder, sodass das einzige Licht von unserem Blitz oder Blitzgerät kommt.

Dann müssen wir das Motiv und nicht den Hintergrund beleuchten, was am einfachsten durch den Bildausschnitt gelingt offenes Wasser. Wasser reflektiert das Blitzlicht nicht zurück zur Kamera, sodass es schwarz erscheint.

Um den richtigen Blickwinkel zu finden, um diese Komposition freizuschalten, ist oft ein wenig Verzerrung erforderlich – etwas, das wir „Erhalten des schwarzen Hintergrunds“ nennen.

Wenn Sie es zu bequem haben, geben Sie sich nicht genug Mühe!

Auch die Themenauswahl spielt eine entscheidende Rolle. Suchen Sie nach Motiven, die auf etwas sitzen, und nicht nach solchen, die in einer Depression Zuflucht suchen!

Leider befinden sich in Lembeh viele Motive auf dem Meeresboden, sodass wir unsere Beleuchtungstechnik anpassen müssen.

Ich habe zwei Lieblingstechniken zum Erstellen schwarzer Hintergründe, wenn ich mit im Sand sitzenden Motiven arbeite: Snooting und Inward Lighting.

Diese beiden Techniken ermöglichen es uns, das Motiv und nicht den Hintergrund zu beleuchten, was bedeutet, dass wir das Lebewesen überall dort beleuchten können, wo es sich befindet, und nicht, was sich dahinter befindet, sodass es schwarz bleibt.

Beide Techniken haben den Ruf, dass sie umständlich einzurichten sind. Der Schlüssel liegt jedoch darin, stets den gleichen Abstand zwischen Kamera und Motiv einzuhalten. Das heißt, wenn wir unsere Bilder betrachten und die Ausrichtung der Blitze anpassen, erzielt es den gewünschten Effekt.

Der erste Schritt besteht darin, das Motiv wie gewünscht einzurahmen und dann den Fokus zu fixieren. Wenn Sie bereits die Zurück-Taste oder den Daumenfokus verwenden, bedeutet das einfach, dass Sie die Fokustaste nicht mehr drücken müssen.

Alternativ können wir die Kamera auch einfach von Autofokus auf manuellen Fokus umstellen, sodass sie nicht neu fokussiert.
Für das Makro-Snooting bevorzuge ich optische Snoots wie das Light Shaping Device von Retra, das den Strahl mithilfe einer Linse auf einen Scheinwerfer konzentriert.

Dadurch wird der Scheinwerfer deutlich heller und es ist somit einfacher, einen schwarzen Hintergrund zu erzeugen, da ich immer noch einen niedrigen ISO-Wert und eine kleine Blende verwenden kann.

Ich arbeite immer mit dem Snoot in einer Linie mit dem Objektiv, entweder vertikal über meinem Port oder horizontal neben meinem Port. Dies erleichtert das Zielen erheblich, da die Einstellungen nur nach vorne und hinten erfolgen und nicht in drei Dimensionen.

Wenn Sie einen bereitwilligen Kumpel haben, ist es noch einfacher, ihn oder sie zu bitten, das Blitzgerät zu halten und auszurichten. Allerdings kann es schwierig sein, es völlig ruhig zu halten, und ich bevorzuge eigentlich die langsamere, aber letztendlich genauere Methode, es selbst auszurichten.

NACH INNEN BELEUCHTUNG ist eine Technik, die das Vordergrundmotiv und nicht den Hintergrund beleuchtet. Es ist auch mehr als nur ein einfacher Problemlöser, denn durch das von beiden Seiten einfallende Licht betont es die Textur eines Motivs.

Die kraftvolle Wirkung der nach innen gerichteten Beleuchtung zeigt sich nur, wenn wir sie richtig einrichten.

Zuerst müssen wir unsere Blitzgeräte weit nach vorne schieben, damit sie mit dem Motiv übereinstimmen. Sie müssen so weit voneinander entfernt sein, dass sie außerhalb des Blickwinkels des Objektivs liegen, um Streulicht zu vermeiden.

Das bedeutet, dass wir diese Technik nur bei Motiven anwenden können, um die herum genügend Platz zum Arbeiten vorhanden ist.
Der nächste Schritt besteht darin, die Blitze so zu drehen, dass sie zurück auf uns zeigen. Das bedeutet, dass nur die Innenseite des Strahls das Motiv beleuchtet und dahinter schwarz ist. Es kann einige Aufnahmen dauern, bis die Beleuchtung perfekt stimmt, und gleichzeitig kleine Anpassungen an der Blitzausrichtung vorgenommen werden.

Alle diese Techniken nutzen die klassische Kombination aus niedrigem ISO-Wert, kurzer Verschlusszeit und geschlossener Blende, um das Umgebungslicht zu unterdrücken.

Dann geht es darum, nur das Motiv sorgfältig zu beleuchten, entweder mit unserem Bildausschnitt oder mit fortschrittlichen Beleuchtungstechniken, um sicherzustellen, dass Schwarz nie aus der Mode kommt.