ANDY TORBET liebt Herausforderungen, und als Suunto ihm den Fehdehandschuh vorwarf, einen 360°-VR-Kurzfilm zu produzieren, beschloss er, etwas anderes auszuprobieren und machte sich mit seinem Spitzenteam aus Höhlentauchspezialisten auf den Weg in den Untergrund nach Frankreich. Fotos von RICH STEVENSON
Eines der größten Probleme, mit denen wir konfrontiert sind Filmemachen Technisches Tauchen einzubeziehen ist leicht. Ob Sie sich 100 m tief im Ärmelkanal oder nur 100 m in einer Unterwasserhöhle oder einem überfluteten Bergwerk befinden, Licht ist Mangelware. Und es ist wichtig, wenn die Kamera läuft.
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Dieses Problem lässt sich nur schwer lösen, wenn man auf herkömmliche Weise mit einer einzigen Kamera in eine Richtung filmt und der Kameramann sehen kann, was er filmt. Aber plötzlich gilt nichts davon, wenn Sie 360° drehen, und es ist nicht das einzige Problem, mit dem Sie konfrontiert werden, wenn Sie versuchen, in alle Richtungen gleichzeitig zu schießen – sowohl unter Wasser als auch unter der Erde.
Technisches Tauchen zum Filmemachen
Suunto hatte mich beauftragt, einen Film zu produzieren, den die Leute entweder auf ihrem Smartphone oder mit einer VR-Brille wie der Oculus Go ansehen konnten. Dies richtete sich nicht so sehr an Taucher, sondern vielmehr an die breite Öffentlichkeit, um die Menschen für die Möglichkeiten und das Spektakel des Unterwasserreichs zu begeistern und zu begeistern. Ich glaube, dass der Vorteil von 360 darin besteht, jemanden an einen Ort zu transportieren, den er sonst nie erleben könnte.
Ich hatte schon früher Unterwasser-360 gesehen Filmemachen produziert von Tauchern an tropischen Riffen oder umgeben von Haien in seichten Gewässern vor einer Karibikinsel. Diese sind brillant ... aber ... Sie können diese Dinge mit der einfachsten Tauchqualifikation sehen oder sogar nur mit einem Schnorchel.
Außerdem sind sie relativ einfach zu filmen, da das natürliche Licht, das in die ersten paar Meter des klaren blauen Meeres eindringt, alles gleich gut beleuchtet.
Aber damals hatte sich niemand der Herausforderung gestellt, einen Film zu machen, der den Zuschauer in eine Welt entführt, die nur sehr wenige Menschen, nicht einmal Taucher, zu sehen bekommen – ich beschloss, mit der Kamera in die Höhle zu tauchen.
Ich rechnete damit, dass es viel Experimentieren erfordern würde, um herauszufinden, wie jede Szene beleuchtet werden sollte, und um die Kamerapositionen und die Art und Weise, wie sich die Taucher durch das Bild bewegen würden, festzulegen. An einen unbekannten Ort zu gehen, hätte die Belastung noch erhöht.
Die Höhlen der Region Lot in Frankreich sind britischen Höhlentauchern gut bekannt, von zu Hause aus leicht zu erreichen und bieten genügend Auswahl, um unabhängig vom aktuellen Wetter etwas in gutem Zustand zu bieten.
Ich habe Rich Stevenson hinzugezogen, meinen Freund und Kameramann, den ich am häufigsten bei technischen Tauchaufnahmen einsetze. Er kennt die Höhlen Frankreichs gut, hat Erfahrung mit 360-Grad-Filmen und ist immer bereit für die Herausforderung, neue Lösungen zu finden Unterwasser filmen Probleme, und wir haben viel zusammen an einigen sehr dunklen Orten auf der Welt gedreht.
Wir brauchten außerdem einen dritten Taucher, der die Ausrüstung trug, die Szenen beleuchtete und als dritter „Star“ unseres Films fungierte. Phil Short kennt die französischen Höhlen noch besser als Rich und war in den letzten Jahren an Dreharbeiten beteiligt. Und die Tatsache, dass wir alle vier Tage reisen und sieben Tage zusammenleben konnten, ohne uns gegenseitig umzubringen, war ein Faktor, der bei der Zusammenstellung eines Teams nie außer Acht gelassen werden sollte.
Aufbau des Kamera-Rigs
Das Kamera-Rig würde an Land aufgebaut und dann in seinem Gehäuse versiegelt. Dies bedeutete, dass wir keine Möglichkeit hatten, Einstellungen wie Blende oder ISO anzupassen, über die Sie normalerweise bei einem herkömmlichen Objektiv die Kontrolle hätten Unterwasser filmen Kamera. Alles, was wir tun konnten, war Aufnahme und Stopp zu drücken.
Richs Hauptaufgabe bestand also weniger darin, Kameramann zu sein, sondern vielmehr Lichtmann zu sein. Der Einfluss darauf, was sichtbar war und was nicht, ob es unter- oder überbelichtet war und wie jede Szene aussehen würde, musste durch die Anzahl, Leistung und Platzierung der Unterwasser-Filmlichter – und den Ort der Taucher – gesteuert werden Sie leuchteten mit ihren Fackeln und bewegten sich durch das Bild.
Die Art der Spezialausrüstung bedeutete auch, dass wir weder live noch in der Wiedergabe sehen konnten, was gedreht wurde, bis wir aus dem Wasser waren und das Gehäuse und die Kameras abgebaut hatten.
Für einen Regisseur und noch mehr für einen Kameramann ist es schwierig zu arbeiten, wenn er nicht sehen kann, was gedreht wird. Aber ich könnte im Detail beschreiben, wie der gesamte Film aussehen und sich anfühlen soll, und dann jede Szene mit beschreiben Storyboards, passend zu dem Film, den ich in meinem Kopf vorgeschnitten hatte.
Die Mechanik der Probleme, die mit 360-Grad-Aufnahmen in einer stockdunklen Höhle einhergehen, war nicht das Problem meines Regisseurs. Unter Wasser wäre es Richs Aufgabe, diese schwierigen Aufnahmen zum Erfolg zu führen.
Nach einigen Aufklärungs- und Tauchgängen an anderen Orten entschieden wir uns, uns auf Emergence du Ressel zu konzentrieren. Es ist wohl der beliebteste und bekannteste Höhlentauchgang in Frankreich und befand sich zu dieser Zeit in dem besten Zustand aller Orte.
Es ist insofern ungewöhnlich, dass man in einen Fluss eintaucht, um darin den Ein-/Ausgang zu finden Flussbett. Es gibt eine Reihe geräumiger Durchgänge, die uns den benötigten Arbeitsraum verschafften, außerdem große Kammern und einige vertikale Abhänge. Der Film sollte nur etwa fünf Minuten lang sein, aber wir brauchten genug Abwechslung, um das Interesse der Leute zu wecken und ihnen das wahre Wunder des Tauchens in einer Höhle wie dieser zu zeigen.
Wir hatten zwei Methoden zum Filmen: das Rig beim Schwimmen in der Hand zu halten oder es stationär auf einem gewichteten Stativ zu halten. Der erste volle Tag wurde als Probetag behandelt. Wir würden mit möglichst vielen Beleuchtungskonfigurationen in möglichst vielen verschiedenen Bereichen experimentieren. Ohne die Möglichkeit zu sehen, was wir filmten, müssten wir fundierte Vermutungen anstellen und die Ergebnisse dann während der Oberflächenpause überprüfen.
Ich hatte damit gerechnet, die ersten beiden Tage zumindest damit zu vergeuden, herauszufinden, wie ich die einzelnen Aufnahmen ungefähr am besten vorbereiten kann. Sobald wir das wussten, gingen wir zurück und filmten jede Szene mit leichten Variationen dieser Lösungen, um uns eine Reihe von Optionen zur Auswahl zu geben.
Schon am ersten Tag war Rich nahezu perfekt. Die Zeit, in der er keine Dokumentarfilme drehte und stattdessen in Unterwasserstudios, in denen „Bühnenbeleuchtung“ zur Ausstattung gehört, an Dramen, Werbespots und Spielfilmen arbeitete, erwies sich als sehr nützlich.
Tauchen für jeden Schuss
Wir machten bis zu drei Tauchgänge pro Tag, die meisten davon dauerten etwa zwei Stunden, da die Batterielebensdauer des Kamera-Rigs und der Lichter begrenzt war. Wir wollten auch nicht zu viel drehen, ohne das Filmmaterial zu überprüfen, damit wir etwaige Erfolge auf andere Szenen übertragen oder die Auswirkungen etwaiger Fehler begrenzen konnten.
Zwischen den Tauchgängen luden wir die Ausrüstung auf, überprüften das Filmmaterial so gut wir konnten (wir konnten es vor Ort nicht in voller 360°-Ansicht betrachten), aßen, tranken und besprachen uns. Dann würden wir den nächsten Tauchgang im Detail planen und einweisen und dann wieder einsteigen.
Jede Szene musste so geplant werden, dass das Geschehen zwar immer dort stattfand, wo sich die Taucher befanden, es aber trotzdem überall etwas zu sehen und zu entdecken gab.
Das bedeutete, Teile zu wählen, an denen sich Durchgänge trafen, sicherzustellen, dass wir uns in den größeren Kammern ausbreiteten oder uns in einer Linie mit der vom mittleren Taucher in der Hand gehaltenen Kamera bewegten. Sogar der Abstand zwischen den Tauchern und die Geschwindigkeit, mit der wir schwammen, mussten berücksichtigt werden, um den Maßstab, die Form und die Ausrichtung der markanten Tunnel, Schächte und Räume darzustellen.
Auch der Schnitt war aufwändiger als bei einem herkömmlichen Film. Zunächst mussten alle Clips zusammengenäht und ihre Ausrichtung korrigiert werden. Dann ging ich wie bei einem normalen Schnitt alle Clips durch und wählte diejenigen aus, die ich brauchte. Ich habe auch einige Aufnahmen von Tauchern und Nicht-Tauchern getestet, um herauszufinden, welche die größte Wirkung hatten.
Ein überraschender Kommentar einiger Nichttaucher war, dass sie sich durch die Sequenzen, in denen das Tauchgerät in der Hand gehalten wurde, ein wenig desorientiert fühlten und dass ihnen bei langen Sequenzen wie dieser oder zu vielen davon etwas übel wurde.
Nachdem ich mir alles in 360° angeschaut hatte, schickte ich die Liste zurück, welche Teile oder welche Clips ich in welcher Reihenfolge haben wollte, und der Cutter stellte den endgültigen Film zusammen. Nach einer bestätigenden Besichtigung, um sicherzustellen, dass alles gut lief, nahm er den letzten Feinschliff vor (Anpassung von Pegeln, Farben, Kontrast und Hinzufügen von Musik und Titeln) und der Film war fertig.
Die Arbeit in Abenteuer- und Unterwassermedien kann von außen wie eine Menge Spaß aussehen. Dies ist jedoch nicht immer der Fall. Es kann Höhen, aber auch viele Tiefen geben.
Aber mit dem Interesse, das dadurch entsteht, dass man neue technische Herausforderungen meistern muss, am Ende ein großartiges Produkt entsteht, die Chance, an einem der schönsten Tauchplätze Europas zu arbeiten und das alles mit seinen Freunden zu machen … nun, dieser Job war genau das Richtige so viel Spaß, wie es von außen aussieht. Tatsächlich sogar mehr.
Egal, ob Sie ein Höhlentaucher sind, der einen Blick auf das berühmte Ressel werfen möchte, ein Taucher, der darüber nachdenkt, Höhlentauchen zu wagen, oder ein Taucher oder Nichttaucher, der einfach nur einen Blick in dieses fremde Reich werfen möchte Gehen Sie bequem von zu Hause aus zur Suunto Diving UK Vimeo-Seite und finden Sie die Suunto 360 Höhlenvideo. Sie können es mit jedem Smartphone ansehen, am besten im Dunkeln.
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